2013年12月18日 凤凰娱乐
近日，凤凰娱乐举办《爸爸去哪儿》专家论坛。传媒首席专家张建珍与大家在电视综艺方面进行探讨。
研讨会上，从事电视节目制作的张建珍博士从引进韩国节目原因，中韩版本的区别以及明年《爸爸去哪儿》需要改进的地方等多方面进行了探讨和解读。
【乐正传媒：张建珍】
- 问：为何热衷引进价格更贵的韩版节目？
- 答：中韩文化同根同源，欧美风格易水土不服
今年湖南卫视热播的两档综艺节目——《我是歌手》、《爸爸去哪儿》——均引进自韩国，此外山东卫视《中国星力量》也是从韩国引进的版权。张建珍介绍说，《中国星力量》的版权正是她所经营的乐正传媒从韩国引进的。也这因为如此，她对韩国模式在大陆的火热拥有更多发言权。
原则上，一档综艺节目都会有自己的“节目制作手册”（Bible），但韩国不同，韩国的节目制作团队没有自己的Bible，《中国星力量》的Bible是由乐正传媒制作的，韩方并没有提供手册。而在《我是歌手》之前，韩国并没有对外输出过综艺节目模式，由于节目版权交易市场不完善、定价机制不合理，韩国创造的模式节目的版权相比欧美节目要贵上一截。
但这并不影响韩国模式在中国的火热。问及原因，张建珍分析认为，由于韩国的文化结构与中国非常相似，继承了古代中国“仁义礼智信”的儒家思想，所以两国人民在对综艺节目的口味上也会比较相像，不像欧美节目进入中国后容易水土不服。加之韩国相对完善的电视产业体系，于是就造成了韩国节目版权虽贵，但中国内地电视台依旧愿意慷慨解囊购买版权的现象。
【中国星力量】
- 问：原版《爸爸》与中国版有啥不同？
- 答：中国五位爸爸中没有说教型父亲
乐正传媒今年为山东卫视引进了《中国星力量》，对于原版节目和我国节目在内容上的差异，张建珍一语中的：我们的《爸爸》缺乏一位说教型的。
张建珍介绍说，节目组在甄选爸爸们的类型时都是经过缜密的筛查，选择5位性格不尽相同的爸爸上节目，这样才能够让节目更有看点。比如在韩版的《爸爸去哪儿》中，就有一位喜欢长篇大论教育自己孩子的父亲，但是在湖南卫视的《爸爸去哪儿》中就没有这样的父亲。
至于原因，张建珍说：“大家都愿意在镜头前表现自己好的一面。我们想找一个在生活中特别喜欢对小孩说教的、唠唠叨叨的父亲，或许他现实中有这个特点，但他作为明星不愿意在镜头面前展示这样的自己。”
【中国版：《爸爸去哪儿》】 【韩国版：《아빠어디가》】
- 问：下一季《爸爸》怎么制作才好看？
- 答：
No.1 引入非文体界明星父亲
就如同《好声音》的转椅一样，观众们对《爸爸》的新鲜劲儿一过，这档节目如何继续保持高收视、高热度是湖南卫视需要面对的一大问题。
张建珍表示，韩国在制作这类电视节目时，也尝试过请素人担任嘉宾，但收视效果并不是很好，所以选择明星当嘉宾是保险的选择。但《爸爸》可以参考江苏卫视的《赢在中国》，选择一些在专业领域内非常知名，同时大家也都认识的父亲来当嘉宾。
No.2 对节目进行本土化改造
韩版《爸爸去哪儿》的节目制作初衷是为了亲近父亲和孩子的关系，因为在韩国父亲在家庭教育中的作用没有其他家人重要，因此韩版《爸爸》希望在一季播出完毕后，能够看到一对更加亲密的父子。
但是在中国，并不是所有家庭都存在这样的现象，比如林志颖与小小志的关系就非常亲近。因此，张建珍提议在下一季《爸爸》中应该进行本土化改造，设计出符合中国家庭的环节或者主题。同时，张建珍认为，如果《爸爸》每一集的故事都非常好看，就会像《武林外传》一样，无论有多少集大家依旧喜欢看。
- 问：新版限娱令会怎样改变行业？
- 答：联合研发成为主流
张建珍直言，由于我国特殊的电视产业体制，原创版权很难获得法律上的尊重与保护，如果没有政府对知识产权的强有力支持与保护，就算能够产生优秀原创节目模式，对整个行业来讲也不能产生太多价值。
张建珍介绍，在韩国的《我是歌手》和《中国星力量》输出中国后，韩国的电视管理机构请来了世界上知名节目版权代理公司，为韩国电视台培训，助力把更多韩国本土好节目模式化并对外输出。张建珍希望，我国管理机构能够减少限制，多做鼓励，如此对整个行业的好处才能最大化。
【我是歌手】
张建珍对原创节目模式这条路不是非常看好，因为中国电视工业还没有达到全面标准化、市场化、流程化的发展水平，因此在研发上先天短板。由于新的限娱令，很有可能造成抄袭现场的再次流行，很有可能会对这些年才被重视起来的知识产权保护造成负面影响。
但另外一种可能就是，国内外机构、电视台联合研发属于中国的优秀电视综艺节目模式，如果能够这样发展，将对我国电视产业发展产生积极影响。